Hymna zní, jako by ji nazpívali Alexandrovci, textu není rozumět, fujara na konci je čistý kýč. Kritici hymnu nešetří. Autor nového aranžmá naopak tvrdí, že premiéru kdosi sabotoval. "Je nutné ho navštívit s nůžkami na plech a lépe se mu podívat na nehty,“ pronesl Rózsa. Veřejnosti pobouřil i tím, jak o hymně mluvil při své cestě do Londýna, kde byl spolu s generálním tajemníkem servisního úřadu Ministerstva kultury Lukášem Machalem navštívit stíhaného extremistu Daniela Bombiće. Řekl například, že hymna nebude pro každého. .
Slovenská televize a rozhlas se proti nařčení ze sabotáže ostře ohradily.
"Jako umělecký šéf jsem si během své kariéry objednal několik desítek nových skladeb, včetně devíti oper. Pokud by mi takové dílo přistálo na stole, v žádném případě bych ho nepřevzal, natož abych za něj zaplatil," uvedl pro deník SME Tomáš Ondřej Pilař, šéf opery Jihočeského divadla v Českých Budějovicích.
Rózsa je známý svými dezinformacemi, tvrdí například, že vakcína proti covidu obsahuje grafenová vlákna a je nebezpečnější než heroin.
Oskar Rózsa, který vylepšuje slovenskou hymnu, si rozumí se svým kamarádem z dětství, generálním tajemníkem ministerstva kultury Machalou i s ministryní kultury Šimkovičovou. Spojuje je záliba v konspiracích. https://t.co/j4nqLVT6SC pic.twitter.com/yK6eYjFFtF
— OstraVanda (@ostravanda_) November 23, 2024
Co na novou verzi hymny říká šéf jihočeské opery?
Tomáš Ondřej Pilař, operní režisér a výtvarník, šéf opery Jihočeského divadla v Českých Budějovicích rozebral aranžmá pro deník SME
Nové nastudování slovenské hymny je velkolepým pokusem o velkolepost, který však selhává na všech úrovních kompoziční i estetické kvality a vyzařuje zásadní nepochopení původního ducha skladby a základních principů vokálně-symfonické instrumentace.
V první řadě je třeba zdůraznit, že tato verze trpí zásadními formálními kompozičními nedostatky, za které by čelil kritice i student prvního ročníku konzervatoře.
Kontrapunktické vedení hlasů postrádá vnitřní logiku a jejich vrstvení je tak neuspořádané, že se někdy zdá groteskní. Nadužívané množství tzv. přechodů, které se objevují bez ohledu na celek ve všech melodických pásmech, začíná posluchače trápit již v první sloce, ale druhá jejich počet ještě zvyšuje.
Z nástrojového hlediska se jedná o přetíženou a nevyváženou zvukovou hmotu, která nezohledňuje dynamiku a funkci jednotlivých nástrojových skupin. Výsledkem je přehnaná instrumentace, v níž se zpěv a tedy i text zcela vytrácí.
Úvodní akord ve mně vyvolává zvláštní asociaci se sovětskou hymnou. Za zmínku stojí i závěr skladby, který překvapuje pikardským terciovým závěrem (durová tercie). Toto nevkusné a laciné klišé bylo z konzervatoře vykopnuto před 150 lety a zde je použito způsobem, který působí spíše jako parodie než jako vážný umělecký záměr.
Důležité je také říci, že tato nahrávka vykazuje rysy výrazné postprodukce, protože při živém provedení by většina hlasů zcela zmizela kvůli svému špatnému vedení a nevhodně zvolené pozici.
Nová verze slovenské hymny má určitý tragikomický potenciál – na první poslech může vyvolat smutek, ale až ji budete příště poslouchat, nemůžete se ubránit úsměvu nad absurdní směsicí prvků, která mi zprvu připadala jako silvestrovský vtip, ale podle mého názoru vstoupí do učebnic hudební kompozice jako festival kompozičních selhání. Pokud mají být hymny reprezentací národa, pak tato verze, bohužel, představuje spíše zmatek a potlačovanou vznešenost než důstojnost.
Jako umělecký šéf jsem si během své kariéry objednal několik desítek nových skladeb, včetně devíti oper. Pokud by mi taková práce přistála na stole, za žádných okolností bych ji nepřijal, natož abych za ni zaplatil.
